原标题：《釜山行2》：前作的精髓，去哪了？
熟悉红颜秀影的朋友都知道，小编是一个顶级的丧尸题材爱好者，
作为一种非常抓眼球的特殊题材，丧尸题材作品从刚出世时，只是靠重口、打斗场面吸引影迷的B级片，
而如今，它已经成为了相当正统的题材。
人性、亲情在生死存亡前的抉择，
在极端灾害前，是选择少数人存活，还是选择大多数人，一同被拖累，
宗教、信仰、黑色幽默，甚至《惊变28天》的英伦文艺调等一系列元素，都融进入了这紧张、刺激的丧尸题材中，
超越了B级片的噱头，融入更深层的东西。
不论是开启了美剧史上首个丧尸题材的《行尸走肉》系列，
还是好莱坞男神皮特参加的《僵尸世界大战》、奥斯卡影后石头姐的《丧尸乐园2》，
丧尸题材吸引了越来越多的大牌演员的参演。
近些年，丧尸题材作品中的高成本大制作，丝毫不逊色于好莱坞一级灾难片，
不少的精彩场面，仅仅是在脑海中回忆，都能让我们激动不已，
比如《僵尸世界大战》里的耶路撒冷丧尸墙，
《活死人黎明》里武器店老爹和超市大叔隔空下棋的有恃无恐，
《惊变28周》里清晨在伦敦大街上无措奔走的孤独冷清的诡异文艺感，
《行尸走肉》里瑞克毫不顾忌的骑着马，走在亚特兰大的大街上的背影，正是一个“丧尸”十年的开始……
而丧尸题材，基本就是西方的幻想产物，
所以，东方也很少有丧尸题材的剧集或者电影，然而，2016年的一部《釜山行》让我们看到了亚洲丧尸片的另一种可能，
不是大城市沦陷的火爆场面，而是集中在一趟列车里来势汹汹。
这也是韩国电影的厉害之处，
一般不会大开大合，而是善于在腾转挪移间讲故事，讲人性，讲阶级对立，
还顺道讲讲人生哲理，还不生硬。
老实人也有自私的一面，懦弱男也能爆发，所谓的男主角也在不断的纠结，
这就是真实的人性，
灾难爆发时，谁都会害怕，谁都会想着自己和家人，接下来2小时的故事也才有看头。
动作场面也是相当的精彩，
没有拖拖拉拉，整个列车站成群涌入的丧尸，
列车上的挪动偷生，和报纸糊上玻璃的偶尔喘息，节奏度极佳。
还有孔侑的天生男主气质，马东锡的东方铁汉柔情，
《釜山行》让整个亚洲影视都为之一振：
我们也有不输于、甚至超越好莱坞套路的东方丧尸题材佳作了。
2020的《釜山行2》，上线前就受到了很多的关注，
前作的巨大成功，让影迷们无比的期待，它能不能有所突破，
毕竟，很多的经典电影续集都没能成功，这也让不少影迷怀疑：
第二部还能玩出什么名堂？
不过目前来看，《釜山行2》在豆瓣上仅有的6.0的口碑评价，
其实，这也说明了第二部的不成功。
当然，《釜山行2》放在好莱坞丧尸题材作品中，
水准仍然不算“极差”、“烂片”那种，
可惜的是，它丢失了第一部的精髓，而变成了一个外在东方，内在西方的丧尸片。
赛车+丧尸+英雄主义男主角+亲情大结局的结尾，
复制粘贴了好莱坞丧尸题材作品的模板，完全失去了第一部的精华所在。
《釜山行》第一部之所以经典，是因为：
演员的演技+人性的洞悉+超脱于好莱坞的大场面战斗情景，
孔侑从一个普通甚至有缺陷的父亲，到最后为了女儿牺牲变成丧尸，
脑海前最后对女儿的回忆，面露微笑从容死去，都是非常完整的人性刻画。
而《釜山行2》则完全变成了好莱坞式的丧尸题材模板，
在釜山沦陷的最后时刻，幸存者们搭上了诺亚方舟去到了香港，
在香港做难民的日子并不好受，
一是没钱，二是没身份，三是语言不通，四是没有家国归属感。
于是，这几个韩国难民在别人的忽悠下，就决定重回釜山，寻找丢失的几百万美元，
这就颇有些美式探险电影的意味，
而男主角又是个没有什么牵挂的硬核军人，
从设定上，与孔侑那种有牵挂、有烟火气、有救赎的父亲形象大相径庭。
一行人回到釜山，不仅仅遇到了夜晚就不太敏感，白天异常兴奋的丧尸群，
还遇到了嚣张跋扈的本地帮派，他们会活捉在外面游荡的人民在角斗场里和丧尸格斗，
完完全全的暴力社会。
还有一个游离的家庭：
勇敢的母亲、善良有爱的老爷爷、两个生存力很强的小女儿。
他们必须要去到跋扈的本地帮派开回运钞车，并且在三天之内开车回港口，
而剧情发展，基本上就是全能男主角带着一帮人打怪的故事，
反派也只是穷凶极恶的设定，人性上完全丢失了《釜山行》的深度。
但《釜山行2》的打斗场面有了更大的加强，
更多的赛车追逐、激烈的动作戏份，以及破败城市里卡车掩护下的巷战，
但其实，这些仍然是欧美电影早已用过的套路。
包括烟花弹吸引丧尸，这已经是《行尸走肉》里转移丧尸的低级手法，
群尸过街、一堆丧尸扒着卡车的可怕场面，也已经是2004年《活死人黎明》开创的一个好莱坞式的丧尸困境。
而丧尸版的罗马角斗场，只能算是一个大尺度的突破，
但其实也并不新鲜，很多丧尸电影里反派都有这样无聊的恶趣味。
这也说明了《釜山行2》的问题，
没有延续好第一部的精华和作为亚洲丧尸片IP新标杆的另类优势：
从东方层面，更含羞深刻的刻画人性，
孔侑这个男主角就不是单纯的西方“瑞克”、“皮特”这样的大英雄主义，也会自私、也会优先考虑自己的女儿，
遇到丧尸也会害怕，但又有一种东方内层的家国观念支撑着自己，非常丰满。
而《釜山行2》男主角设计成无牵无挂的军人，就很美式的英雄主义了，
单纯的主角团和跋扈本地帮派的最终决斗，也是完全的黑白斗争，
缺乏了第一部那种灾难下的抱团又会考虑自己、丰满又矛盾的价值观。
《釜山行2》的结尾处也是一种美式的大团圆结局，
套上联合国衣服的美军来人道主义的拯救，与男主角舍身去救女主角的大结局，都非常的美式人道主义大团圆，
完全失去了前作中，女孩和孕妇一边唱着歌，一边走向军队，那种后怕与延宕。
最深的内核无非是探讨了难民在别国的待遇和现况，
但却是非常粗略的一笔带过，跪舔般的结尾更是可笑：
只有联合国的美式军人，才是是人道主义的存在~
原本宏大的国际关系，变成了套路式的命题作文。
这就是《釜山行2：半岛》的尴尬境地，
表面上是一部第一部亚洲丧尸新IP的延续，但内里里只是一部东方人饰演的西方好莱坞商业丧尸片而已！游戏网
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