《八佰》看着太憋屈？那就对了，战争不是抗日神剧，没爽只剩残酷_电影

时间：2020-08-26 09:54:34 来源：作者：网络转载

原标题：《八佰》看着太憋屈？那就对了，战争不是抗日神剧，没爽只剩残酷

未上档就饱受争议的《八佰》拉开2020年中国电影市场的序幕，这部史诗级战争电影算是给国内院线打了一剂强心针，上档之前就争议不断，也注定了开播后两极分化的评价，除了管虎导演的“迷之操作”外，争议更多来自于四行仓库保卫战的改编。

抛开这些立场上的争议，单从电影上看，《八佰》还是一部合格的战争片，最起码没有辜负期待，它刷新了国内战争题材的主题，从视听语言到道具布景都展示中国电影工艺长足的进步，场面宏大、制作精良，但从整体情感的抒发《八佰》总给人一种“憋闷”“委屈”“差一口气”的不适。

这种憋屈，更像是电影情感连接线，串起了整个故事，《八佰》不是传统意义上的战争片，背后隐藏的势力注定了大环境的核心情感就是委屈、憋闷的，这个电影从没想让观众看得舒心。

一部优秀的电影除了要有明确突出的主题和完整的叙事结果，视听语言的表现也是主要的评分项，抛开《八佰》的战争主题，首先吸引我的还是电影画面上呈现的效果，这一部分就要感谢曹郁的精心设计。

摄影指导曹郁，最为人大众熟知的身份还是演员姚晨的老公。u1s1，曹郁的成就多少有点被这个标签耽误了。北电故事片摄影专业出身，毕业作品《待避》就获第54届戛纳电影节青年电影基金奖，起点相当高了。

后来与国内知名导演陈凯歌、陆川都有过合作，指导作品《南京！南京！》还获得过第57届圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳摄影奖。

这次与管虎合作，曹郁也是根据电影“对症下药”，电影通过苏州河两岸地狱与人间的强烈对比来展示战争的残酷与人民的转变，曹郁就指定了“用光极致化”的打光原则，直观的展现“一面天堂、一面地狱”。

在“天堂”的塑造中，700个实景霓虹灯牌也发挥了作用，这种复杂光源的调度很考验摄影指导和导演的功力，管虎与曹郁不仅合理运用，在画面中呈现出租界里歌舞升平，老百姓麻木回避的社会剪影，更为突出河对岸的“地狱”景象做出了贡献。

在一堂电影摄影公开课中，曹郁就谈到了《八佰》的画面设计，他介绍自己参考了毕加索“蓝色”时期的画作，放弃了粗犷、颗粒感十足的画面效果，电影调色上参考科恩兄弟的《醉乡民谣》，降低其他色调饱和度，突出了黄色和绿色，使画面呈现一种末日黄昏的色彩，进一步渲染出了战斗的残酷和未来的黯淡。

除了视听语言近乎满分的尝试，电影的道具布景也相当出彩，200米苏州河实景还原、68栋河两岸洋房、民房设计、还有租界内700块形式各异的霓虹灯牌，每个细节都力求逼真，这部电影的美术摄影、道具设计都达到了国内电影工业的顶尖水平，也是同类型国产战争片的优中之优了。

优秀的视听语言、精益求精的美术设计，电影如果光达到这两点那只能说是“合格的工业品”，电影是否优秀还是要回归到故事线、人物塑造上来。

电影的主视角是刻画四行仓库保卫战，为国而战的将士就是主角，而这些英雄与传统意义上的正角不同，他们的构成很复杂，溃兵逃兵还有些不懂战争为何物、都没去过战场的新兵蛋子，这些人有着各不相同的价值观，信奉“人各有命”、唯独牵挂老年的、有怯懦自私的、有趋利避害、只想苟活的，就是没有为国尽忠、拼死一战的。

而相比这些已经见识战场残酷的老兵来说，新兵的蜕变才是电影刻画的核心。管虎导演大胆启动“前任流量偶像”，魏晨、俞灏明、欧豪的加盟让大家看到了这些“前任偶像”蜕变成实力派的转变，尤其是魏晨、俞灏明在《流星雨》后11年再同框，二人的表演自然深刻，也算是这部电影又一惊喜。

由欧豪饰演的端午，是当时千千万万被裹挟进战争的懵懂青年的缩影。他还不懂家国为何物，就已经被埋进土里。

端午和弟弟参军的理由很简单，就是想混口饭吃，顺手看看“大上海”，面对枪林弹雨、尸横遍野，除了逃命，其他行为都是违背他心意的。

可端午也不是不明事理、毫无爱国之心，在画本和戏剧的硬性下，他也想成为赵子龙去保家卫国，带着这点心气逐渐被一波又一波的敢死队员的感召下转了性，为护旗而死。

有人说端午这条线结束的太草率，但在我看来，端午的戏份更像是弟弟的预告片，在残酷至极的战场上，端午弟弟就如同那匹奔跑在战场上的白马，本不属于战场最终也会回归战争，对岸的灯红酒绿、同龄战友和哥哥的牺牲，飞溅的血液和同胞的尸体...在四行仓库的几天让弟弟的心志破碎又重建，战争面前没有大小之分，只有生死之差。

成长线是展示人物弧光的惯用手法，虽然有些老套但特殊的环境衬托下压缩了成长的时间，被迫成熟也在另一个角度反映了战争有悖人伦的残酷。

《八佰》上档以来，热议不断，它的美术摄影别具一格，却也不能忽视其他问题，首先就是导演想表达的东西实在太多，战争戏份宏大、出场人物众多导致的人物刻画比例失调。

电影的成长线交给了端午兄弟，然端午的突然下线让这段故事变的头重脚轻；主视角方面也很凌乱，最直观的表现就是，看完电影，你很难说出到底谁才是主角，失调的人物刻画比例造成其他角色的刻画浅尝辄止，还没说，就略过了。

第二点就是后期故事线铺设不合理，结尾部分的处理让人有种看完不通透的错位感，首先开头设置很有新意，聚焦的不是主流英雄而是一群成分复杂的散兵；

电影中段敢死队绑着手雷从楼下跳下爆破触动观众泪点，可到后期电影矛盾从与侵略者的对抗转为唤醒民众家国意识觉醒与高层角色对抗，观众也就是失去了对小人物的共鸣，人物刻画不细腻，主题又突然拔高，错位和憋闷就来自于此。

客观的评价《八佰》还是一部值得观看的电影，这种反类型的战争片也能激发观众的另一种思考，四行仓库一战结束后，谢晋元被汪伪政府刺杀，幸存的将士被关押，看似是一场“没有意义的牺牲”，但对中华民族来讲，他们的勇猛厮杀绝没有白费，走进电影院观看《八佰》，再查文献重温真相，勿忘国耻、牢记教训这才是一部战争片该起到的作用。游戏网

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