观影报告|《花木兰》和迪士尼的迷惑行为大赏_中国

时间：2020-09-12 21:10:15 来源：作者：网络转载

原标题：观影报告 | 《花木兰》和迪士尼的迷惑行为大赏

太尴尬了。

一顿操作猛如虎。

《花木兰》在中国观众的一片期待中于中国大陆上映。受疫情影响，国内影院复工后，《花木兰》是和《八佰》《信条》一同被视作救市的影片，可以这么说，早于《花木兰》上映的《八佰》《信条》多少能让影市活络一把，但《花木兰》就眼前看来，岌岌可危。

9月4日，《花木兰》已在Disney+流媒体上线，这就导致了影片正式在中国大陆上映前的一周，网上已经“资源横行”。至于口碑，豆瓣评分已低至4.8，足以劝退不少观众。豆瓣平台上，有一条热门短评说“骗老外的电影”，但老外如何看？根据IMDb显示，《花木兰》的评分也仅有5.4，高赞评论是“Disappoints in every way”。

所以憋着劲想要“东西方通吃”的《花木兰》，目前的处境是“中国人觉得是拍给西方人看的，西方人觉得是拍给中国人看的”，两边不讨好。

为何如此尴尬？在看完影片后，似乎能得到答案。

花木兰故事源于中国，为了打造这个中国文化IP，迪士尼在选角上选择了大量华人卡司，影片让国内观众期待的一点也正在于迪士尼将会怎样融入中国元素。

但影片面世后，这成了国内观众最诟病的一点。

比如影片最开始花木兰全村人居住的福建土楼，一处置景贴着“有情人终成眷属”对联，就已经让人感到出戏。

倒不是说有多苛刻，其实不是不能将背景理解成虚拟的朝代。但是当片名出现之后，一个女巫打头阵，十余骑由柔然可汗带领的柔然铁骑以垂直角“跑酷”的方式杀入皇城，影片就已经明确时代背景为北魏与柔然冲突的南北朝时期。

国外观众倒没什么，国内观众必定会觉得莫名其妙——一个鲜卑人王朝，来到南朝刘宋的地盘征汉人去对抗柔然人，这帮汉人对这个鲜卑人统治者有着死心塌地的忠义之心，他们之中甚至还有人知道数百年后《西厢记》里的名句，并写成了对联。

短短几分钟，《花木兰》就体现出创作者根本没有做足功课、深入了解过中国历史，而是将整个封建时期混淆一谈。之后的近两个小时中，影片都没有做到对中国传统和中国历史的足够尊重，打低分倒也必然。

这层问题的症结在于文化差异，《花木兰》的主创是西方人，对于中国文化一知半解也能让人理解。但在剧作层面，《花木兰》仍旧不能让人信服，充满硬伤。

片中反复提及一种力量之源叫“气”，花木兰的强大也正是因为她掌握了“气”。但这个“气”的设定通篇没有介绍，只说它有“4盎司顶1000磅”（四两拨千斤）的效果，因此它应该是一种类似内功的存在。而且这个“气”的出现也玄之又玄，花木兰在扮男装时不小心使用了“气”而懊恼，而这个使用的瞬间是这样的——

同样是刘亦菲饰演的赵灵儿，在《仙剑奇侠传》中，赵灵儿和母亲巫后拥有女娲灵力，但使用灵力时会变成蛇形妖怪状，所以不被大众接受。这样的安排就条理清晰很多，而在《花木兰》中，有关“气”的东西还有更多模棱两可之处。

总结一下“气”在片中的特征：①全片只有花木兰与女巫两位女性明确有“气”，长官隐约会一些；②花木兰在与战友比试时不小心使用了“气”而懊恼；③不小心使用“气”后，战友们冲上来抱住花木兰，羡慕地说她居然有“气”；④长官在知道花木兰有“气”后还很欣赏她并给予指导。从而得出两个结论：一是女性使用“气”会被当成女巫，不被接受；二是男性也可以拥有“气”，且会被视为力量的象征。

但相悖的是，在与柔然大战的时候，无论花木兰自己、战友还是帝国都处在生死时刻，既然男性可以拥有“气”，花木兰为什么用不出来？必须要脱掉戎装、散下头发、变回女性，才能使用出来？

系统性梳理了一遍之后，这种“气”的定义似乎是：一种在当时的社会状态下，只能由男性使用的虚拟的“力量原石”。

这是设定带来的问题，还有人物带来的问题——尤其是由巩俐饰演的女巫，行事完全没有任何合理之处。

影片伊始表明，女巫拥有碾压柔然可汗的实力，但她为柔然可汗办事的原因是在柔然她能被可汗接受“当身边的一只狗”，之后的一段时间里，女巫为柔然“攻城掠寨”、血债累累。这样的女巫在最后大战中看到有“气”的花木兰能被帝国接受作为战士，竟然轻易地反叛并带着花木兰去找柔然可汗。

至此，尚可以理解为女巫发现帝国是能接受女性的，从而反叛“当她是狗”的柔然可汗，复仇并消灭他，但影片在此时来了个反转。

城头，女巫与柔然可汗对话了大半晌，花木兰从远处奔来，柔然可汗弯弓搭箭瞄准花木兰，这其中女巫有大把时间以碾压实力消灭柔然可汗，至不济也能阻止箭矢射出。但她并没有这么做，而是选择了在箭矢射向花木兰之后幻化成鹰挡在花木兰身前，以莫名其妙的牺牲来结束自己的戏份。

这种形象不丰满、逻辑不自洽的角色实在让人……

细节决定成败，《花木兰》也证明了细节之处见“尴尬”。

古时候征兵，民众巴不得能逃则逃，在《花木兰》中，同样是皇帝的强制命令才会有花木兰代父出征的剧情。而在军营的提水训练中，有一个人居然因为倒水偷懒被发现，从而被开！除！了！

还有花木兰觉醒决定使用“气”并用女装的瞬间，柔然大军正在战场攻坚阶段，但见花木兰单骑前来，大军居然将攻城用的投石机调转方向，瞄准远处花木兰一人。最终，这次投石引发了雪崩，导致柔然大军“杀敌0，自损所有”，雪崩过程中，花木兰还能于雪雾之中骑马驰骋，并救下了和她互有好感的男主角。

最后的决战瞬间，帝国皇帝与柔然可汗在一个建筑工地上对决，花木兰前来，许是为了突出主角的战斗，居然在工地中凭空吊下了一块大木板——

针对这个镜头，笔者特意翻阅了古代施工的资料，并没有找到相关信息。但常识说明，古代的施工现场理应不会出现吊车这样的工具。

其他细节还有种种，诸如花木兰身边有个战友名叫“Cricket”，不知道中文配音版会不会名叫“板球”；为了展现“双兔傍地走，安能辨我是雄雌”，竟然真的搞出了两只兔子一起奔跑的场面……

以上种种，已说明《花木兰》的密集槽点，而片方迪士尼的种种操作，也不得不叫人匪夷所思。

一是档期令人迷惑。受疫情影响，北美地区影片上线受阻，这固然是影片转流媒体播放的不可抗力因素，但这部影片明明将中国市场视为重要票仓并因此做出了许多营销努力，但却定档于9月11日，足足比流媒体播放晚了一周。迪士尼显然高估了自己的防盗版能力，影片还没在中国大陆正式上映，先收获不计其数的差评，失去了第一批观众的票房。

二是强靠女性平权。中国文化中的花木兰故事，除了女性力量外，还有家国情怀与孝道。在《花木兰》中，比重完全偏向女性平权，如果讲述得当，这其实是不错的价值底色。但影片采用的是一种超级英雄式、突出个人色彩的方式，用其余所有女性作为反面典型反衬花木兰的先进思想，用除男主角外所有男性都愚昧且无能来体现花木兰的能量，用“女性通过婚姻为家族带来荣耀”以及女性拥有“气”会被流放的世界观设定来呈现花木兰的勇敢。全片看罢，并没有感受到女性觉醒的元素，反倒充斥着对中国历史的偏见与恶意揣测。